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CAFA講座丨 菲利普斯:未知的杰作——森山大道的“再見攝影”

時間: 2020.1.2

“攝影最大的吸引力

在于我們使用相機留下的世界影像

與攝影師的意識有某種不確定的關聯性?!?nbsp;

近期,由中央美術學院視覺藝術高精尖創新中心主辦的講座《未知的杰作: 森山大道的“再見攝影”》于美術館學術報告廳舉行。主講人克里斯托夫·菲利普斯(Christopher Phillips)通過對著名攝影師森山大道(Moriyama Daido)出版的攝影集《再見攝影》(Bye Bye Photography)的展示與介紹,以及他與森山大道對談交流中所獲得的信息,揭示出森山大道的攝影風格與創作思想。本次講座由中央美術學院美術館副館長、教授王春辰主持。

克里斯托夫·菲利普斯是駐紐約獨立策展人與評論家,紐約大學藝術學院攝影歷史和理論課教授,亞洲藝術檔案館董事會成員,《泛亞洲攝影評論》(Trans-Asia Photography Review)編輯委員會委員。2000年至2016年,他擔任紐約國際攝影中心(ICP)策展人并組織了諸多展覽。其中包括“過去與未來之間:來自中國的新攝影和錄像”(2004年),“生活和夢想:當代中國攝影和媒體藝術”(2018年),以及“鄭國谷個展:1993-2016攝影作品”(2019年)等在內的多個有國際影響力的重要展覽。這些展覽涉及對20世紀早期現代主義攝影,以及當代亞洲攝影和媒體藝術的研究。

《PROVOKE》:森山大道的創作背景

講座伊始,克里斯托夫·菲利普斯對森山大道的創作歷程進行了介紹。森山大道在《PROVOKE》雜志的工作經歷是其形成個人風格的重要背景。森山大道在成為一名攝影師之前學習了大量的平面設計專業技能,因此《再見攝影》攝影集的細節處處體現出匠心。

在成為一名獨立攝影師之前,他曾為其他攝影師做助手積累經驗,并在此過程中思考如何確立自己獨樹一幟的攝影風格。20世紀六十年代晚期森山大道加入了由眾多藝術家、作家組建的先鋒攝影雜志 《PROVOKE》。盡管該雜志的存活時間較短,但《PROVOKE》雜志改變了日本當代攝影的演進方向,令攝影流派由現實主義風格轉向追求作品誕生的“偶然性”。講座中也展示出《PROVOKE》雜志全部三期的封面內容。

《PROVOKE》雜志對森山大道的個人風格形成具有深刻的影響。森山大道作為該團體中風格最極致的攝影師,他在《PROVOKE》第三期雜志中作為主導人物發表了一系列充斥著主觀性的作品,直接對抗將攝影作為現實世界的客觀反映的普遍觀點。例如,部分作品記錄了東京剛剛興起的美國式便利店圖景,但并非波洛克(Pollock)式的具體形象,照片中展示的是模糊的貨架和抽離了具體形態的的墨跡。

《再見攝影》:"事故"與非主觀視角

《再見攝影》是1971年由森山大道出版的攝影集,被公認為20世紀攝影的杰作之一。雖然這本書一直以其創新的視覺風格和平面設計而聞名,但如今只有極少數的原版存世,其中的作品也鮮為大眾接觸。講座中展示了這部攝影集第一版全部300頁的珍貴圖片。

在講座中克里斯托夫·菲利普斯向觀眾展示了《再見攝影》攝影集的內容,這部影集包括森山大道本人拍攝的作品,被其他攝影師遺棄的“廢片”以及森山大道收集的作品翻拍版本。這些作品最大的特點是其大膽地暴露了攝影者傾向于避免“事故”的狀態中,例如失焦、抖動、曝光不足等等。它們的存在使得被拍攝者的形象難以辨別。其二是展示出對膠片媒介的運用,作品中經??桃獗┞冻瞿z片的邊緣,以強調對現實存在的再度表現。

《再見攝影》沒有攝影師刻意設計的編排順序,森山大道意在將自己的創作與展示劃分界限。羅蘭巴特、??碌日軐W家的理論給予他一定的創作啟示,作品的展示過程所保持距離的態度也是“作者已死”理念的隱晦體現??死锼雇蟹颉し评账贡硎?,批評家多木浩二在《PROVOKE》雜志中提出的觀點可以幫助我們更好了解森山大道的創作?!皵z影最大的吸引力在于我們使用相機留下的世界影像與攝影師的意識有某種不確定的關聯性?!痹诙嗄竞贫难壑?,森山大道的攝影代表著人類對照相機的駕馭,利用特定機器而不帶有主觀意志地去留下世界的影像。

“森山大道風”:今天攝影的道與術


克里斯托夫·菲利普斯講到如今的攝影藝術時說:“在過去的十五年里,敘事性和情節性的作品仿佛占據了主流,要求攝影作品足夠清晰、有故事不知不覺成為了一種限制。年輕一代的攝影師逐漸懷念與反思森山大道的風格,或許未來的攝影會走向反敘事?!彼仓赋?,森山大道的特色無法避免被商業化,比如一些APP會幫助使用者將照片處理成“森山大道風”。但他的藝術理念是對流行的反叛,如果年輕攝影師盲目追隨和模仿其風格,是并沒有太大意義,只有個性化的嘗試才能產生真正的突破。


在觀眾提問環節,克里斯托夫·菲利普斯就森山大道與沃爾夫岡·提爾曼斯(Wolfgang Tillmans)、威廉·克萊因(William Klein)等攝影藝術家的風格流變進行了解答。在討論中他還分享了一個相關的實驗,他曾讓同學們自由選擇《再見攝影》的部分作品虛構一個故事,令人意外的是,許多同學不約而同地將故事設定在一場災難過后重新建立的世界,這展示出森山大道的語言關于創傷的隱喻。

對于未來的攝影與市場,克里斯托夫·菲利普斯認為,在森山大道的時代,出版攝影集是攝影師被人們所知的主要方式,而如今攝影作品也得以進入美術館并和市場產生越來越多的聯系,攝影師無法避免地要與藝術市場產生關系。但這是一個自由的時代,攝影師有更多的平臺分享作品和觀點,也有更大限度的自由去選擇自己是否邁向市場。最后他總結道,“《再見攝影》拓展了人類視覺藝術的邊界,讓我們得到了前所未有的視覺體驗?!毕嘈磐ㄟ^這次講座,觀眾將對森山大道的藝術有更深的理解和思考。

文丨王伏羲

現場圖主辦方提供

(部分圖片來源網絡)

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