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CAFA講座丨條件與方法:安娜?卡特琳娜談奧地利的壁畫修復

時間: 2019.11.4

世界上現存的壁畫類型繁多、損壞情況各異,這些因素讓壁畫修復成為一項復雜的工作,它不僅需要修復者對不同歷史時期的圖像進行考察,還涉及對材料和技法的研究。10月25日,來自奧地利的文物修復工程師安娜?卡特琳娜(Anna Katharina)受邀在中央美術學院紅椅子報告廳圍繞奧地利文物保護的制度和理論條件展開講座,并通過自己的研究案例對壁畫修復所運用的方法進行了介紹。本次講座由中央美術學院造型學院和修復研究院主辦。

并非所有人都能勝任這項看似簡單的修復工作??ㄌ亓漳仁紫冉榻B了奧地利的《紀念碑保護法》,這項法律明確了文物保護工作的目的和規則,要求所有的文物保護、修復和研究工作都必須接受聯邦紀念碑辦公室(Federal Monuments Office)這一機構的管理和監督。除了制度保障,專業的培訓也必不可少。在奧地利,只有維也納應用藝術大學(University of Applied Arts Vienna)和維也納美術學院(Academy of Fine Arts Vienna)設置了壁畫修復的專業,申請者需要提交自己的項目圖紙,通過多重考核才能被錄取,最終只有憑借論文和考試成績取得本專業的碩士學位后方有資格參與真正的修復工作。

了解修復對象的歷史信息和文化意義是開展修復工作的前提之一,接下來,卡特琳娜從風格學的角度簡要回顧了奧地利的壁畫史。奧地利目前發現的最古老的壁畫繪制于羅馬帝國的基督教化時期,其特征是具有強烈的象征性。這一時期的壁畫多見于教堂,目的是向不識字的信徒傳達教義。到了中世紀,哥特式壁畫的宗教意味更加濃厚,但畫師從宮廷生活中吸收了世俗元素,所以人物有了相對豐富的表情和動作。

16世紀,奧地利壁畫中對人物的描繪更加生動,還出現了對自然風景的表現。17到18世紀的巴洛克風格則成為奧地利壁畫史上的亮點,這一時期有許多外國藝術家來到奧地利,在他們的影響下,無論在宮廷還是教堂,壁畫中的外來元素都十分流行。20世紀前后,維也納分離派在新藝術運動的發展中誕生,這一流派的壁畫作品受到印象派、象征主義的影響,同時吸收了建筑、家具、服裝上的裝飾藝術元素,具有朝抽象繪畫發展的傾向。

開展修復工作的另一前提,就是對壁畫進行全方面的掃描和檢查,具體的操作實施是先通過肉眼和掃描儀檢查壁畫表面,還原壁畫的大致圖像,然后借助紫外光獲得更多技術上的細節。此外,還要對橫截面進行檢查,深入了解壁畫采用的粘合劑、顏料的特性還有畫面的層次。這些檢查一方面是為了確定壁畫所使用的材料和技術,另一方面是為了評估壁畫的受損程度??ㄌ亓漳葟娬{了確定材料的重要性,如果在檢查時判斷失誤,后果將更難彌補,對此她還提到《紀念碑保護法》的規定:“原則上對作品的干預應限于最必要的干預,修復時用到的材料必須與原始材料兼容,不能造成二次損壞?!?/p>

隨后,卡特琳娜以自己參與修復研究的對象——埃本塞爾城堡教堂(Schloss Coburg in Ebenthal)的天頂畫為例,向觀眾展示了壁畫的實際修復過程。埃本塞爾城堡教堂的天頂畫創作于1700到1750年之間,用巴洛克風格表現了圣三位一體的主題??ㄌ亓漳韧ㄟ^對壁畫表面的檢查,判斷這是一幅濕壁畫,因為濕壁畫在繪制過程中干燥速度非???,畫家需要分批次進行繪制:先將一部分石灰漿覆蓋到壁面,在徹底干燥前上色。待這一部分完成后再繪制下一處,由此壁畫表面實際上是由多個塊面組合而成。這也導致了隨著時間推移,因為制作時干燥時間的差異,多個塊面間的邊緣重合處往往會出現裂縫。

在修復工作開始前,卡特琳娜拍攝了整個天頂畫的圖像并詳細記錄了受損狀況,然后按照圖例對畫面進行標識,方便修復者進行定位。這些圖例分別代表不同的情況,比如漆層剝落、灰泥溢出、裂縫、氣孔、污漬。通過檢查,卡特琳娜發現由于建筑結構的靜力平衡受到破壞,天花板發生水平移動,導致這幅天頂畫出現了非常嚴重的裂縫問題,這不僅破壞了畫面的完整性,還威脅到天花板的穩定性。

經過對各種修復材料的測試,卡特琳娜最終選擇用非常輕的木楔來填充裂縫。這種材料既牢靠,又符合《紀念碑保護法》對材料兼容性的規定。修復裂縫的過程主要分三步:先清理裂縫附近的舊灰泥,再依次填充木楔和彈性軟管,最后用注射器將石灰漿注入裂縫。當裂縫隨著石灰的干燥徹底閉合之后,再對壁畫表面進行清潔和修飾??ㄌ亓漳冉榻B,因為濕壁畫的顏料能穩定地固結在整個石灰層中,所以清潔時只需用水和乙醇清洗掉附著在表面的微生物和污漬。但壁畫畫面的修飾則比較困難,修復者要區分哪些部分是原作本身的缺陷,哪些是毀損之后的結果。在天頂畫的修復中,采用了意大利的“筆觸修飾法”(Retusche aus Strichen),這種方法里的“筆觸”由細密的線網組成,其優勢在于能夠對極其微小的區域進行修飾??ㄌ亓漳戎毖?,這種修復方式并不完善,新的筆觸和原始筆觸經常會產生沖突,留下修飾過的痕跡。雖然當觀眾以正常的角度和距離進行欣賞時幾乎看不出差別,可出于對作品原貌的尊重和維護,這依然是一個亟待研究和解決的問題。

案例分享結束后,觀眾向卡特琳娜提出疑問,在欣賞意大利烏菲茲美術館里的古代壁畫時,畫面質量在觀眾看來非常高,似乎沒有什么損壞,是否說明存在特殊的保護方式?卡特琳娜認為這種現象背后有諸多原因,首先就是她在案例最后提到的那樣,壁畫修復技術還沒有達到完美復原的水平,只是在正常的距離下觀眾很難發現壁畫經過修復后遺留的瑕疵。另外,像烏菲茲美術館這樣大型的文博機構會定期對壁畫進行專業的維護,而且還會通過限制人流量來降低壁畫被人為破壞的幾率。因此,這些作品的保存面貌較好。

“壁畫修復遠不止‘修復’本身,它是一種覆蓋面很廣的研究,還關系到對科技的運用?!敝v座尾聲,卡特琳娜的總結指向科技未來。她的講座雖然無法展示壁畫修復的完整過程,但卻讓我們了解了文物修復工作者真正面臨的問題和他們解決問題的思路。

文/胡子航
圖/主辦方&主講人

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